期望很久，结果失望了。
(资料图片)
很难想见，《外婆的新世界》是李樯编剧的故事。
看过《孔雀》（2005）和《立春》（2007）的观众都知道，李樯是那种绵里藏针的人。
编剧李樯
他喜欢在剧本里，写一个卑微的人，如何靠着卑微的理想艰难支撑，结果就这一丁点仅存的卑微理想，还在卑微的人生里，摔得稀碎。
而造成这个结局的原因，反而是他们自己。
说得直白些，编剧李樯最擅长表现的，就是一个卑微人的理想，在破灭时那不被人注意到的惊心动魄，而背后的始作俑者，其实是他们自己。
但这种期待已久的震颤，在《外婆的新世界》里，几乎可以说是荡然无存。
它留给我们的，不过是一个跟女性相关的社会议题先行的故事集，仅此而已。
立意先行
POST WAVE FILM
《外婆的新世界》是一个立意先行的故事。
它改编自匡扶的原创漫画《私奔的外婆》。
看名字就知道，这是一场由私奔引发的故事。
但在改编成剧集时，这个看上去冲击力十足的噱头，被全部拿掉了。
剧集版的故事主线，说的是外婆孙玉萍（闫妮 饰）离家出走数年后，她的双胞胎妹妹孙玉兰突然找到一条线索。
所以她就拉着姐姐的外孙女窦绮（邓恩熙 饰），跟着线索一路寻找。
在这个过程里，窦绮逐渐发现，那个原本只被她当成任劳任怨的老太太的外婆，身上原来藏着那么多故事；而她出走的这几年，人生过得又是如此多姿多彩。
这个嵌套上公路片形式的剧作，题旨呼之欲出：既要借旅途中遇到的形形色色的人和事，来拓宽我们对世界的认知，更要在这个过程里，让我们意识到女性在传统家庭生活里，到底有着怎样不为人知的心酸和落寞。
再划重点的话，它就是要通过外婆这个老年女性出走这件事，勾勒出传统女性被憋屈乃至被嫌弃的一生。
这就是《外婆的新世界》的立意，它把视角集中在了老年女性身上。
这也是很多人提起这部剧时，忍不住要给一朵小红花的原因，毕竟在国内影视剧的审美风潮里，老年人很难有一席之地。
也正是因为这个先行于故事的立意，我们在第一集里看到它就用近乎白描的方式，去勾勒一个女人从年轻到年迈，谨小慎微又勤勤恳恳地为家庭付出的背影。
但这并不是全部，因为她还要面对年迈后失去话语权的现实，所以面对越发刻薄的女儿，她越来越唯唯诺诺，即便这样都要被女儿暴击，把自己的失败归于母亲。
所以作为观众，丝毫不会对女儿说出那句“我变成这样都是你害的”感到意外，也不会在外婆不跟他们住在一起时，对外孙女说出的那句“我和妈妈都如释重负”感到震惊。
因为很明显，故事的立意，决定了外婆就是要面对这种指责，和这个结果。
先行于故事的立意，决定了她一定要卑微、懦弱，还得遭受女儿和外孙女的嫌弃。
失望之处
POST WAVE FILM
但它的问题也恰好出在立意先于故事上。
立意先于故事的话，通常比较危险，因为这意味着所讲故事里的内容和细节，都要有明确的服务性，这就要牺牲故事本身应该有的含混和暧昧。
借换成小津安二郎的话来说就是，人生和电影，都是以余味定输赢的。
也就是说，如果过分牺牲故事中的含混和暧昧，那就意味着要失掉很多耐人寻味的细节，以及由此衍生出的余味。
回到《外婆的新世界》，它所有的笔触，都在刻画一个懦弱中带着坚韧的老母亲的形象，她的付出都是默默的，即便面对指责也都是默默的。
我们不能说这些细节是假的，但最起码它是失真的。
几乎每个东亚家庭的孩子，都能在原生家庭里找到自己不开心的源头，但这个源头绝少会是长辈的唯唯诺诺。
恰好相反的地方在于，通常是长辈习惯性地打着爱的名义，对子女的言行举止甚至是未来人生指手画脚。
相比较来说，第12集里梅婷扮演的那个单身母亲，更接近于绝大部分人的真实。
她含辛茹苦，也疼爱孩子，希望孩子能有个更好的未来。
但她也为了这个想法，偏执地赌上了自己和儿子的幸福。
那种孤注一掷的爱和付出，很多时候带着让人恐惧的成分，因为所有的爱，都附带着控制的成分，就像是华裔导演石之予的动画短片《包宝宝》（2018）里所展现的那样。
母爱可以是事无巨细的关怀和付出，也可以是波澜不惊的掌控与毁灭。
《包宝宝》（2018）
而《外婆的新世界》在勾勒孙玉萍一家的关系时，只不过呈现了其中的一个向度，却对另一个层面的问题选择了视而不见。
这种有意为之的选择，固然是立意先行造成的必然结果，却也让它失掉了在更大层面获得共鸣的可能性。
这个缺点，贯穿在《外婆的新世界》的整个故事里。
外婆在路上遇到的几乎每一个人和几乎每一段故事，都有明确的指向，比如虐猫、直播、性骚扰等等，都是贴合社会热点议题的桥段。
与其说它是要在这些剧情里，展现以外婆为主的女性的生存困境，不如说它想用更取巧的方式，在社会热点议题上打转。
且更可惜的是，即便是这些多样化的议题，《外婆的新世界》也没能提供更加深度的讨论，反倒整体呈现出温吞的状态来。
